NOTA DE PRENSA

GIRBENT

PICTURES: PINTURA RECIENTE

En su quinta entrega del ciclo de exposiciones PICTURES, Girbent despliega ante el espectador un nuevo relato... una sutil mitología en la cual se inscriben sus últimas obras pictóricas.

PINTURA RECIENTE -un título no exento de ironía- es una propuesta que aúna pintura y escritura y que se erige en una amplia reflexión acerca de las posibilidades de la pintura hoy, en el siglo XXI... una reflexión que Girbent plantea a partir de una incursión (otra más) en uno de los temas centrales de su ideario: el asunto del original y la copia.

Amparado por el principio de los indiscernibles de Leibniz -y por la formulación borgiana del concepto "hrönir" Girbent sostiene que las copias no existen, que todo son originales...

PINTURA II y PINTURA III –dos "Girbent" en toda regla y a todos los efectos- se erigen en dos singularidades plásticas de un enrevesado estatus ontológico: derivadas de dos referentes situados en extremos opuestos de la jerarquía de la excelencia de la historia del arte, se igualan como arte contemporáneo significativo de la mano de Girbent, abriendo así insondables grietas en los fosilizados esquemas a partir de los que acostumbramos a distribuir jerarquías y valores.

Además, hay en esta propuesta un perspicaz examen de la crítica artística, esto es, de la literatura asociada al comentario de la obra pictórica. Se intuye la pretensión de Girbent de dotar de un potencial real a la hora de abrir nuevas vías artísticas a la reseña de Castro publicada en el periódico mexicano REFORMA. También parece obvia la aspiración del artista de dotar dicho texto de un estatus mítico, hasta hacerlo susceptible de ser comparado con otros textos clave de la historia del arte (textos decisivos como los de Greenberg o Steinberg, que avalaron al Expresionismo abstracto y el Pop Art... aunque no hay que descartar la posibilidad de que lo que el artista nos presenta aquí sea una trabajada parodia de dichos textos).

En cualquier caso, los textos desplegados en los muros de la galería funcionan como un marco desde el cual, tanto la repetición de una obra maestra del siglo XVII como la copia de una obra anónima de ínfima calidad, quintaesencia de la mala pintura, puedan volverse legibles como arte contemporáneo... y Girbent parece insinuarnos, con esta muestra, que tal vez la obra contemporánea consiste, precisamente, en la construcción de este marco.